Aulas de Desenho e Pintura em BH

Este site se destina a todos os que gostam de artes plásticas, especialmente àqueles que querem se dedicar ao aprendizado das várias técnicas relacionadas ao desenho e à pintura: a linha e a forma, a composição, o sombreado, a pintura a óleo, acrílica, aquarela, e muito mais.
Nosso foco é a criação e disponibilização de cursos em DVD, que apresentam a vantagem de permitir ao aluno definir seu próprio local de trabalho e ritmo de estudo. Algo que consideramos essencial é que nesses DVDs as obras poderão ser vistas enquanto são desenvolvidas pelos professores, possibilitando assim uma compreensão maior do processo de criação, pois quando observamos alguém trabalhando podemos ver o “pulo do gato.”

Na seção Passo-a-passo você encontrará sugestões para trabalhos e explicações sobre técnicas e procedimentos básicos. Na seção Artigos, publicaremos textos teóricos e introduções à História da Arte.

A IMPORTÂNCIA DO DESENHO - Nem sempre é fácil, dentro de uma obra de arte, distinguir o que é desenho e o que é pintura, pois tratam-se de...

A IMPORTÂNCIA DO DESENHONem sempre é fácil, dentro de uma obra de arte, distinguir o que é desenho e o que é pintura, pois tratam-se de ciências interligadas. Muitas vezes dizemos que um pintor, pela maneira como delimita as formas em seu trabalho, está “desenhando” com o pincel. Por isso é tão necessário que os pintores possuam ao menos uma noção inicial específica de desenho. Quando falamos de desenho, pensamos logo em linha. Através desse instrumento delimitamos com um contorno imaginário as coisas que pretendemos representar. O desenho também nos ajuda a desenvolver a composição, a trabalhar as proporções, a trazer vida e dinamismo à imagem. E não são apenas os artistas figurativos que necessitam do desenho, mas também aqueles que se dedicam à abstração. Afinal, precisamos do desenho para "pesar" nossas composições, para nos dizer se a dimensão de um determinado gesto ou pincelada está em harmonia com o restante da obra, etc. A arte do desenho é muito rica e variada, incluindo outras noções, como o gesto e o sombreado, e um grande número de materiais. Quem inicia o aprendizado do desenho, após vencer as primeiras dificuldades, descobre que esta é uma atividade extremamente prazerosa. O desenho pode ser mais realista, aproximando-se da fotografia, ou expressivo, buscando transmitir o sentimento do artista. Há quem se dedique exclusivamente a essa arte, já que o desenho há muito tempo tem seu valor reconhecido como técnica independente, e não apenas como base para a pintura.

AS CORES - Quem se interessa por pintura certamente já ouviu falar no círculo de cores, e também em cores básicas (ou primárias) e secundárias.

AS CORES Quem se interessa por pintura certamente já ouviu falar no círculo de cores, e também em cores básicas (ou primárias) e secundárias. Ao longo da história cientistas e artistas desenvolveram diferentes maneiras de organizar e apresentar a enorme variedade das cores. Dessas maneiras, talvez a mais simples e eficaz seja o círculo de cores, com as cores básicas distribuídas nos vértices de um triângulo eqüilátero. Nos intervalos entre uma e outra cor básica foram distribuídas as cores secundárias. As cores básicas (representadas neste círculo pelas letras A, M e C) são o amarelo, o azul ciano e o magenta,que não deve ser confundido com o vermelho. Elas são chamadas de básicas porque estão presentes, junto com o branco e o preto, na composição de todas as outras cores. Parece incrível, não é? Mas pense em um cartucho de impressora, que traz apenas as cores básicas mais o preto: essas quatro tintas, combinadas com o branco do papel, são suficientes para criar qualquer impressão de que necessitamos. Por outro lado, não conseguimos “produzir” uma cor básica através de misturas. Se quisermos utilizar alguma cor básica em pintura, devemos comprar a tinta já pronta, de fábrica. As cores secundárias são aquelas obtidas através de misturas entre duas cores básicas. Por exemplo: misturando o amarelo com o magenta conseguimos o laranja e o vermelho; com o magenta e o azul ciano conseguimos as variações de púrpura; e finalmente, com o azul ciano e o amarelo conseguimos o verde.Existem ainda misturas chamadas de terciárias. São as que trazem as três cores básicas, em quantidades variadas. Essas três cores, quando juntas, possibilitam o surgimento dos tons de marrom. Na prática, nem sempre é possível obtermos, através de combinações entre as tintas, a cor que desejamos. Isso acontece porque as tintas têm uma capacidade limitada de se misturarem, perdendo muito de sua vivacidade ao entrar em contato umas com as outras. Por esse motivo os pintores costumam trabalhar com cores secundárias e terciárias já prontas de fábrica. Chamamos de matiz às cores em sua máxima intensidade e pureza. A partir do momento em que adicionamos preto, branco ou cinza a uma cor, dizemos que essa cor adquiriu tonalidade ou valor. O uso adequado das tonalidades, em uma pintura, nos ajuda a transmitir a sensação de volume, profundidade e atmosfera. Por outro lado, devemos ter cuidado ao adicionar branco e preto às cores puras, pois isso pode contribuir para torná-las foscas e sem vida.Abaixo vemos um gráfico mostrando as cores e suas gradações de tom, obtidas pelo acréscimo de branco e preto. Em nosso DVD Cor: Teoria e prática, apresentamos esse conteúdo de maneira mais detalhada.

PINCÉIS - Existem pincéis adequados para as várias técnicas e materiais de pintura, e fazer a escolha certa nem sempre é tarefa simples...

PINCÉIS Existem pincéis adequados para as várias técnicas e materiais de pintura, e fazer a escolha certa nem sempre é tarefa simples. Por exemplo: se você pretende pintar a óleo, esfregando ou usando a tinta mais encorpada, com certeza deverá usar pincéis diferentes daqueles usados em uma técnica delicada como a aquarela. Dependendo de sua utilidade, os pincéis podem ser firmes ou macios. Seu grau de flexibilidade é determinado pela origem e comprimento das cerdas. O comprimento do cabo pode variar de acordo com o gesto necessário, assim como o formato da ponta, que pode ser arredondada, chanfrada, reta ou chata. Em nossos vídeos você poderá observar o uso de determinados pincéis em cada etapa específica da pintura criada.

A PINTURA A ÓLEO - A pintura a óleo, na qual o pigmento é misturado (na maioria das vezes) ao óleo de linhaça, é a mais tradicional das técnicas de pintura...

A PINTURA A ÓLEO A pintura a óleo, na qual o pigmento é misturado (na maioria das vezes) ao óleo de linhaça, é a mais tradicional das técnicas de pintura. Hoje em dia sabemos que monges budistas, entre os séculos V e IX, já utilizavam-se da pintura a óleo. Também é conhecido um tratado geral sobre arte, do séc. XII, no qual um estudioso europeu dá instruções sobre a utilização do óleo. Foi porém no séc. XV, nos Países Baixos, que as técnicas da pintura a óleo que hoje conhecemos começaram a ser desenvolvidas, por pintores que buscavam dar um acabamento mais sofisticado a suas têmperas. Isso ocorreu no início da Renascença, e em pouco tempo essa técnica difundiu-se pela Europa, suplantando todas as outras. A pintura a óleo oferece um número muito grande de recursos: diferentes suportes (madeira, pano, papel ou metal), pincéis para cada tipo de tratamento e estilo, tintas que podem ser usadas puras ou em diferentes graus de diluição, e muitas técnicas de aplicação da tinta e dos vernizes. Existem também no mercado vários produtos que complementam o uso da tinta a óleo, como a terebintina, o óleo de linhaça, vernizes e o gel oleoso, para dar corte e transparência às cores. Em seguida falaremos um pouco sobre as técnicas do empasto, do esfregaço e da veladura, três recursos disponíveis na pintura a óleo. EMPASTO: Esta é a técnica na qual se pinta com o pincel bem carregado de tinta, valorizando a matéria e tornando explícito o gesto da pincelada. Uma dica importante para quem pinta desta maneira é não misturar demais as tintas na paleta, deixando que os matizes se mostrem na tela. Outro detalhe importante é a densidade da tinta. Evite o uso excessivo de óleo de linhaça, terebintina e outros produtos que diluem a tinta. Esta deve estar "macia" porém firme, devendo ser aplicada com pincéis de cerdas firmes ou duras. Novas camadas de empasto podem ser aplicadas sobre a primeira, que deve estar seca ao toque. Deixe para aplicar as camadas mais grossas por último. Na ilustração selecionamos um detalhe de uma pintura a óleo no qual podemos observar o acabamento feito em empasto. ESFREGAÇO: Técnica na qual se "esfrega" o pincel entintado sobre a tela. Pode ser usado no início do trabalho, durante a aplicação da primeira camada de tinta, ou então para conseguir passagens de tons em etapas posteriores. Quem pinta em camadas e usa inicialmente manchas de cores para determinar a atmosfera ou áreas de interesses diversos, deve aplicar o esfregaço com a tinta mais diluída, misturando a ela o óleo de linhaça e a terebintina. Se o esfregaço for usado para criar passagem de tons, deve-se usar a tinta um pouco mais encorpada. Em ambos os casos, o pincel ideal é o de cerdas duras. O esfregaço confere à pintura elementos do desenho. Assemelha-se muitas vezes à maneira como espalhamos o carvão com o esfuminho. Deve-se ter atenção especial para o nível de diluição da tinta, e optar por pigmentos opacos, a menos que se queira criar um filtro transparente e colorido com a tinta de pigmentos transparentes. VELADURA: Muito usada na pintura a óleo, a técnica da veladura consiste na aplicação sucessiva de finas lâminas de tinta diluída, sobre camadas já secas. Fazendo isso os pintores obtêm mais precisão nas gradações de tom e cor. A veladura também facilita a aplicação de tons luminosos e transparentes, possibilitando resultados nem sempre alcançados através da mistura de tintas. Ao trabalharmos com veladuras, devemos usar tintas transparentes, diluídas em óleo de linhaça ou terebintina. (O óleo de linhaça retarda o tempo de secagem, e pode ser substituído pelo gel médium.) Os pincéis mais apropriados são os de cerdas macias e médias. Na ilustração, vemos o pintor aplicando uma veladura de amarelo indiano para reforçar o tom e ao mesmo tempo "amaciar" as pinceladas subseqüentes.



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